加杠杆软件首句“湖上清秋夜”点明时令

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秋月，宛如夜空中最温柔的眼眸，洒下银白的光辉，轻抚着世间的万物，也撩拨着古往今来无数文人墨客的心弦。它见证了游子的思乡情切，承载了恋人的相思之苦，寄托了文人的壮志豪情与人生感慨。

让我们一同走进这充满诗意的秋月世界，在诗词的字里行间，感受那份穿越千年的浪漫与温情，开启一场难忘的诗词学习之旅。

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洞庭秋月

黎扩〔明代〕

湖上清秋夜，扁舟泛碧波。

紫箫吹不断，无奈月明何。

黎扩此诗以“洞庭秋月”为题，描绘了一幅湖上秋夜泛舟的幽静画面。首句“湖上清秋夜”点明时令，秋夜的洞庭湖，水天澄澈，寒意浸人。次句“扁舟泛碧波”，以扁舟轻摇、碧波微漾的动态，反衬出天地间的静谧。后两句“紫箫吹不断，无奈月明何”，箫声呜咽，似诉不尽的愁绪，然明月高悬，清辉遍洒，不为所动。全诗意境纯美空灵，耐人寻味。

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望洞庭

刘禹锡〔唐代〕

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

刘禹锡此诗作于唐穆宗长庆四年秋，彼时他自夔州刺史转任和州，途经洞庭湖，见秋夜月光洒落湖面，波光与月色交融，遂写下此诗。首句“湖光秋月两相和”，以“和”字点出水月交融的空灵之境，秋月清辉与湖面波光相映成趣，宛如玉宇琼田。次句“潭面无风镜未磨”，将平静湖面比作未磨铜镜，既显朦胧美，又暗合秋夜月光的柔和。后两句“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，以白银盘喻湖面，青螺喻君山，将千里洞庭化作案头珍玩，尽显诗人举重若轻的胸襟。此诗借秋月之景，抒发了诗人对自然之美的沉醉与豁达心境。

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秋 月

朱熹〔宋代〕

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

朱熹此诗以秋月为魂，绘就一幅超然物外的山水长卷。首句“清溪流过碧山头”，以倒影之妙暗写月光之皎洁——若无月华倾泻，何来山影入溪的空灵？次句“空水澄鲜一色秋”，化用谢灵运“空水共澄鲜”之句，将月色与秋水熔铸成通透的琉璃世界，暗含理学“万物一体”的哲思。末两句“隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠”，以三十里虚数写心境之疏离，白云红叶的悠然，恰是诗人于乱世中守志自持的写照。全诗无一笔写月，却处处浸染月华，将家国之思凝于山水清辉之中。

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戏题秋月

戎昱〔唐代〕

秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。

近来数夜飞霜重，只畏娑婆树叶凋。

此诗作于诗人流寓湖南期间，彼时他辗转幕职，宦游无定，秋夜独对明月，见“秋宵月色胜春宵”，以春月作衬，凸显秋月之澄澈静美，然“万里天涯静寂寥”一转，空阔之境中顿生孤寂。后两句“近来数夜飞霜重，只畏娑婆树叶凋”，由月及霜，由景入情，飞霜摧叶之象，暗喻时光流转、身世飘零。娑婆树之凋，既是自然之秋，亦是人生之秋。全诗以月为镜，照见中唐士人于动荡时局中的漂泊之苦，月愈明，人愈孤，景愈静，愁愈深，含蓄蕴藉，余韵悠长。

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乞 巧

林杰〔唐代〕

七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。

家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。

此诗以七夕秋月为背景，勾勒出了唐代民间乞巧的盛景。首句“七夕今宵看碧霄”，点明时令，人们仰望夜空，自然联想到牛郎织女渡河相会的传说，这一浪漫想象为节日蒙上神秘面纱。秋月在此不仅是时间标识，更似一面银镜，映照出人间对忠贞爱情的向往。后两句“家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条”，以“家家”凸显参与之广，女子们对月穿针，红丝穿梭间，祈愿如织女般心灵手巧。秋月清辉洒落，见证着这份虔诚与热望，将神话与现实交融，使诗歌既具民俗厚度，又含对美好生活的永恒追寻。

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从军行七首（其二）

王昌龄〔唐代〕

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

《从军行七首》是诗人采用乐府古题写的一组边塞诗。这组诗以内容相关的七首诗形成连章，反映了复杂丰富的边塞生活。此为第二首，以边塞秋月为笔，勾勒出了戍边将士的复杂心境。诗中“琵琶起舞换新声”，军中宴乐不断翻新，却总难掩“关山旧别情”——乐声再变，离愁依旧，新声与旧情的碰撞，凸显将士对故土的深切眷恋。而“高高秋月照长城”一句，将目光引向莽苍长城与孤悬秋月，清冷月光洒落千年边塞，既照见将士的孤寂，又暗喻他们以血肉之躯守护山河的使命。秋月在此，既是时空的见证者，也是情感的凝缩点，将个人愁思升华为对家国的坚守，使全诗在哀婉中透出雄浑，尽显盛唐边塞诗“哀而不伤”的独特风骨。

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玉阶怨

李白〔唐代〕

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

玉阶怨为乐府古题，是专写“宫怨”的曲题。李白此诗以秋月为镜，映照出深宫女子的幽微心事。诗中“玉阶生白露，夜久侵罗袜”，白露渐生，寒意浸透罗袜，女子伫立玉阶良久，痴痴之态尽显。而“却下水晶帘，玲珑望秋月”，她退回室内放下水晶帘，却又忍不住透过帘栊凝望秋月。“玲珑”二字，既写月色澄澈，又暗喻女子心思的剔透与孤寂。秋月在此，是情感的寄托，也是无法排遣愁绪的见证。李白以极简笔触，勾勒出女子望月怀人、幽怨难眠的场景，将深宫寂寞与秋月清辉融为一体，含蓄蕴藉，余韵悠长，尽显盛唐气象下的细腻情思。

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江亭夜月送别二首（其一）

王勃〔唐代〕

江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？

王勃《江亭夜月送别二首·其一》作于唐高宗总章二年至咸亨二年间，彼时他旅居巴蜀，于秋夜江亭送别友人。首句“江送巴南水”，以长江送水之态暗喻友人南去，流水无情却载离愁；次句“山横塞北云”，群山横亘如屏障，塞北云遥不可及，既写地理阻隔，又暗含友人将赴边塞、前路渺茫之叹。秋月高悬，清辉洒落津亭，本应静谧如画，然末句“谁见泣离群”陡转，以问作结，将月下无人知晓的泣别之苦道出。秋月在此，既是见证离别的冷眼旁观者，又因清冷色调更添孤寂，使全诗在开阔之景中透出深沉的羁旅愁思。

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撼庭秋·别来音信千里

晏殊〔宋代〕

别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。

楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

晏殊这首《撼庭秋》以秋夜为底色，铺陈出了深闺女子的离愁别恨。彼时词人或目睹他人离散，或借女子之口抒写普遍的相思之苦。“碧纱秋月”一句，秋月透过碧纱，本应朦胧柔美，却因“别来音信千里（分别后相隔千里，音信不通，心中的深情也无法寄出）”的铺垫，成了冷寂的见证。月色如霜，浸透纱窗，更添孤寂。下阕“楼高目断，天遥云黯”，将目光投向远方，却只见云黯天遥，音信难通。而秋月始终高悬，无言照着这无尽相思。结尾以红烛垂泪作结，物我交融，秋月、梧桐、夜雨、红烛，共同织就一张愁网，将离恨渲染得深婉动人。

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临江仙·滚滚长江东逝水

杨慎〔明代〕

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

杨慎此词作于被贬云南期间，彼时他历经人生跌宕，看透世事无常。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，以长江奔涌喻历史洪流，英雄功业终被时光冲刷殆尽。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山夕阳永恒，人事却如过眼云烟，尽显沧桑之感。下阕“惯看秋月春风”一句，秋月与春风交替，象征岁月流转，白发渔樵在江渚上冷眼旁观，以一壶浊酒笑谈古今。秋月在此，是历史的见证者，也是超脱的象征。全词将历史兴亡与个人命运交织，于旷达中透出深沉悲凉，尽显杨慎历经磨难后的豁达与通透。

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